De tiranny fan kommunikaasje troch Ignacio Ramonet

Resinsje fan 'e tiranny fan kommunikaasje troch Ignacio Ramonet

Lang lyn haw ik lêzen Hoe't wy de fyts ferkeapje in boek dat Ignacio Ramonet skreau tegearre mei Noam Chomsky en sûnt doe wie ik fassineare. Fan Chomsky haw ik ferskate fan syn wurken trochlêzen, mar fan Ramonet hie ik dat oant no ta net dien. En it giet direkt nei ús seksje boeken.

De tiranny fan kommunikaasje is in essay oer it funksjonearjen fan 'e massamedia yn ús maatskippij, Fokus op 'e rol fan televyzje.

De tiranny fan kommunikaasje

In essay oer hoe't de media wurkje en har rol yn 'e wrâld.

Nettsjinsteande 20 jier lyn skreaun, sjogge wy de jildigens fan alles wat telt yn 'e hjoeddeistige media. Spesjale melding moat makke wurde fan 'e analyze fan televyzje en foaral fan it nijs. It iepenet jo eagen foar har wurking.

Ik bin oerbleaun mei de winsk om dizze analyses te sjen, mar yn 't hjoeddeiske tiidrek rekken hâldend mei it belang dat it ynternet, sosjale netwurken, ensfh. Hawwe nommen en dat se 20 jier lyn noch altyd net wichtich wiene.

Ramonet lêze makket dat ik syn lêste boek wol lêze It ryk fan tafersjoch en te abonnearjen op Le monde diplomatique wêr't hy in protte jierren direkteur wie

Ik gean mei de wichtichste ideeën as dejingen dy't my it meast ynteressearre hawwe yn it boek. Tink derom dat ik se net wol ferjitte.

Ideeën en arguminten om te ûnthâlden en oer nei te tinken

Alderearst it heul idee fan ynformaasje. Oant koartlyn wie it ynformearjen op ien of oare manier net allinich de krekte - en ferifieare - beskriuwing fan in feit, in barren, mar ek in set fan kontekstuele parameters te leverjen wêrtroch de lêzer syn djippe betsjutting koe begripe. It wie om basisfragen te beantwurdzjen: wa hat wat dien? Troch wat betsjut? Wêr? Wêrom? Wat binne de gefolgen?

En sa wurdt de ferrifelende yllúzje dat sjen begrip is, stadichoan fêstlein, en dat elk barren, hoe abstrakt hoe ek, needsaaklik in sichtber, oantoanber, televyzjediel moat hawwe.

De tiid fan ynformaasje is ek feroare. De optimalisaasje fan 'e media is no instantaneity (echte tiid), direkt, dat allinich televyzje en radio kinne oanbiede. ... De skreaune parse aksepteart de ymposysje dat se net boargers, mar sjoggers hoege te adressearjen

de wierheid fan 'e ynformaasje. Hjoed is in feit net wier om't it oerienkomt mei objektive kritearia, strang en ferifieare yn 'e boarnen, mar gewoan om't oare media deselde útspraken herhelje en "befestigje" ...

Oan al dizze transformaasjes moatte wy in fûneminteel misferstân tafoegje ... In protte boargers beskôgje dat se, komfortabel ynstalleare op 'e bank yn har wenkeamer, nei in sensasjonele kaskade fan barrens kinne sjen, basearre op sterke, gewelddiedige en spektakulêre ôfbyldings op it lytse skerm, serieus kinne harsels ynformearje. Haadstêd flater. Om trije redenen: de earste, om't televyzjesjoernalistyk, struktureare as in fiksje, net makke is om te ynformearjen, net te ferwiderjen; ten twadde, om't de rappe opienfolging fan koart en fersnipele nijs (sawat tweintich foar elke nijsoerjochting) in dûbel negatyf effekt opleveret fan ynformaasje en ferkearde ynformaasje; en einlings, om't sûnder muoite útfine wolle is in yllúzje mear yn oerienstimming mei de reklamemyte as mei boargerlike mobilisaasje. It kostet ynformaasje om ynformearre te wurden en it is tsjin dizze priis dat de boarger it rjocht krijt om yntelligint diel te nimmen oan it demokratyske libben.

Dat wol sizze, dat sensuer hjoed de dei net wurket troch ûnderdrukke, amputearje, ferbiede, snije. It wurket it tsjinoerstelde: it wurket te folle, troch akkumulaasje, troch ferstikking. Hoe ferbergje jo hjoed ynformaasje? Foar in geweldige bydrage fan dizze: de ynformaasje wurdt ferburgen om't d'r te folle is te konsumearjen en dêrom wurdt de ûntbrekkende ynformaasje net waarnommen.

Troch de kamera, it fotografysk apparaat as it rapport besykje alle media (parse, radio, televyzje) de boarger direkt yn kontakt te bringen mei it barren

Wat is wier en wat is falsk? It systeem wêryn wy evolueare wurkje op 'e folgjende manier: as alle media sizze dat wat wier is, is it wier. As de parse, radio as televyzje sizze dat wat wier is, is it wier, sels as it falsk is.

Oer it nijs

De nijsberjochten krije in spesjaal belang yn it boek. Om't it de wichtichste manier is om nijs te rapportearjen yn 'e wichtichste media, televyzje.

Ramonet fertelt ús de struktuer fan 'e nijsberjochten dy't wy hjoed sjogge. Hoe't se har hawwe evoluearre en it markearre Hollywood-formaat, as wie it in skript foar in film. Einigje mei it ferneamde Happy end as happy ending.

It is no net heul lestich ta de konklúzje te kommen dat in persoan net allinich fia it nijs kin wurde ynformeare. It nijs is net makke om te ynformearjen, it is makke om te ferwiderjen. It is struktureare as in fiksje. It is in Hollywood-fiksje. It begjint op in bepaalde manier, einiget yn in lokkich ein. Jo kinne it ein net oan it begjin sette. Wylst in skreaune krante oan it ein kin begjinne te lêzen. Oan 'e ein fan' e nijsoarch is men al fergetten wat der oan it begjin barde. En it einiget altyd mei laitsjen, mei pirouettes.

De rol fan 'e nijsoarch

Lykas yn dy films besykje wy net op in tragyske of te serieuze noat te einigjen (it publyk soe ferslein wêze). De wetten fan lokkich ein (lokkich ein) fereaskje einigjen op in optimistyske noat, in grappige anekdoate. Sûnt de funksje fan 'e nijsoarch wat hat fan sosjale psychoterapy, moat it boppe alles hoop ynrjochtsje, de kapasiteiten fan nasjonale hearskers gerêststelle, fertrouwen ynspirearje, konsensus wekje, bydrage oan sosjale frede.

De ynformaasje fan 'e earmen

Sloop Man. Dit dat it nijs de ynformaasje is fan 'e earmen hat my fassineare.

De leauwensweardigens fan televyzje-ynformaasje is heger foar safier't it sosjaal-ekonomyske en kulturele nivo fan 'e sjoggers leger is. De beskiedenste sosjale lagen ferbrûke amper oare kommunikaasjemiddels en lêze amper kranten; dêrom kinne se, as nedich, de ferzje fan barrens dy't troch televyzje foarsteld wurde net befreegje. De nijsútjefte foarmet de ynformaasje fan 'e earmen. Dêryn leit syn politike belang. It manipuleart makliker dejingen dy't minder kulturele ferdigening hawwe.

It slachtoffer, de ferlosser en de weardichheid.

Yn it nijs meitsje de wetten fan staging de yllúzje fan 'e live show en dêrom dy fan' e wierheid. Sadree't in barren foarkomt, wite wy al hoe't televyzje ús der oer fertelle sil, neffens hokker noarmen, hokker filmkriteria.

De nije technologyen sille allinich bydrage oan 'e ferbettering fan' e demokrasy as wy yn 't foarste plak fjochtsje tsjin' e karikatuer fan in wrâldmienskip dy't de multinasjonals foar ús tariede, yn it iepen grêf smiten nei de oanlis fan 'e ynformaasjediken.

De media yn oarloggen

Ien fan 'e nijsgjirrige seksjes is de skiednis fan media yn oarloggen. Ik set net alle opmerkingen, mar d'r binne wat fan 'e wichtichste mylpealen.

Meksiko 1911, bioskoop yn aksje

Likegoed mobilisearde de Meksikaanske revolúsje (1911-1920) de massamedia, sjoernalisten fan oer de heule wrâld, fotografen en, foar it earst, de filmfotograf. De Meksikaanske revolúsje is de earste live filme oarloch.

De earste wrâldoarloch (1914-1918)

It moat wurde betocht dat it de earste oarloch is wêryn alle striders literêr binne, kinne lêze, skriuwe en telle. Basisûnderwiis wie ferplicht yn alle Jeropeeske lannen yn it lêste tredde fan 'e XNUMXe ieu. Skoalle, en de stúdzje fan 'e nasjonale skiednis, hawwe har patriotten makke, se hawwe se foar it grutste part oertsjûge nasjonalisten makke.

De nije sensuer

Foar it earst beskôgje regearingen dat de steat fan 'e oarloch har autoriseart om de ynhâld fan' e parse te kontrolearjen en, bygelyks, foarmje se groepen fan spesjalisearre offisieren foar ynformaasje, dy't de iennichsten binne akredredeare foar kontakt mei sjoernalisten. De parse hat net de kâns om goed te rapportearjen en ûnder oare hindernissen kinne ferslachjouwers pas yn 'e loopgraven yn' e loopgraven komme.

De wichtichste propaganda is rjochte op it publyk sels, sadat it de rjochtfeardigens fan 'e striid en it kwea fan' e tsjinstanner ken. In relaasje tusken regearing en publyk is sa sterk makke dat it lestich is om in kritearium te hawwen dat tsjinoersteld is of fijannich foar yntervinsje.

As admiraal Antoine Sanguinetti seit: "Oarloggen binne te gewelddiedich foar boargers om te betinken"

It earste konflikt, al behannele mei de nije fisy, is dat fan 'e Falklâneilannen yn 1982 en fanôf doe wurde alle wapene konflikten op deselde manier behannele. It is de lessen fan 'e Fietnam-oarloch

Lessen út 'e Fietnamoarloch

De earste les is dat yn in konflikt de goede rol - foar de media - dy fan it slachtoffer is. Ien fan 'e earste doelstellingen sil dêrom wêze as slachtoffer te ferskinen. Meitsje in heul agressyf, heul negatyf, heul driigjend byld fan 'e tsjinstanner.

De twadde les is dat oarloch gefaarlik is en dat sjoernalisten yn gefaar binne as se nei it front komme. It is dêrom needsaaklik om har te beskermjen, te foarkommen dat se de plakken tichterby komme, de befolking as gehiel net tsjûgje fan 'e fjochtsjen, op' e grûn dat oarloggen te yngewikkeld binne foar publike opiny om se direkt te kennen.

Wy geane in universum yn wêryn it idee dat oarloggen transparant binne is ferlitten. Sûnt Fietnam wurdt yn oarloggen allinich de ferzje dy't moat wurde jûn fan it konflikt filme, dejinge dy't de "minister fan oarloch" fan 'e oerienkommende macht bekend meitsje wol.

Granada yn 1983, Panama yn 1989 en foaral de Golfoarloch. Safolle dat d'r in offisjele rjochtline is fan alle lannen dy't ta de NATO hearre yn 1986 opsteld troch de Atlantyske Alliânsje oer hoe't se har gedrage moatte mei de media yn gefal fan konflikt.

yn 'e nijsoarch is de wichtichste ynformaasje net wat der barde, mar hoe't de presintator ús fertelt.

Konfrontearre mei ynformaasje dy't hjoed trochgiet oant it paroxysm de logika fan spanning en spektakel begjint, begjint de boarger de risiko's te begripen dy't him syn ferlittenens en syn fassinaasje meitsje. Fyn út dat it ynformaasje kostet. En dat is de priis fan demokrasy.

D'r binne 2 media wêrop ik my wol abonnearje

Ik advisearje it boek nochris De tiranny fan kommunikaasje troch Ignacio Ramonet dy't, hoewol hy âld is, ús leart en ús eagen iepenet foar hoe't de wrâld wurket.

2 reaksjes op "De tiranny fan kommunikaasje troch Ignacio Ramonet"

Leave a comment